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Carlos Sandoval (Ciudad de México 1956) es compositor y artista sonoro independiente de actividad internacional reconocido principalmente porque su trabajo integra la tecnología con un enfoque Gestalt (El todo es algo más que la suma de sus partes). Michael Zwenzner lo describe como "...mago crítico-social del teatro instrumental multimedia extendido". Las teorías cognitivas que consideran al lenguaje como un objeto y las que aceptan nuestra incapacidad para diferenciar el mundo externo de nuestra propia psique, ejercen actualmente una influencia considerable en su obra

 

 Renuncia a la acdemia y estudia de forma privada con Estrada. Fue asistente de Nancarrow. Radica en Berlín desde 2003. Adquiere su segunda nacionalidad (Alemana) en 2009. Su obra ha sido solicitada o programada en festivales como Donaueschinger Musiktage (1992, 2015), Huddersfield Contemporary Music Festival (2007) o Klangspuren Schwaz (2016). Encargos recientes: NDR Das Neue Werk, Ensamble Mosaik, American Society, Siemens Stifftung, Grazer Kunstverein, Fundación Alumnos 47, INM-Berlin, Liminar y Ensemble Contrechamps

 

Campos de interés: Colectivización de la creatividad - Relación entre tecnología y discurso - Especulación conceptual de los espacios "abierto" y "cerrado" - Codificación musical no solfeística - Improvisación libre interruptida - Uso del vídeo como lápiz composicional - Uso de la imprecisión interpretativa como recurso estético - Paisaje sonoro como célula madre (antropológica y constructiva) de la pulsión creativa


Obras representativas

"Hearing in Bed" Ca. 19:00", 2020, Ensemble y vídeo (Encargo Ensemble Contrechamps y LIMINAR). En el estremecedor año que vivimos la pandemia, 'Hearing in Bed' teje una fina sutura entre la disciplina de la pantalla y la propulsión sonora rica y destellante que imprime un necesario rompan filas y una imprescindible mirada irónica al tiempo viral. (Rubén López Cano, FIMNME, Online). Ver en Toutube

"Fatalismo Mágico", Ca. 40:00", 2017Performance, Paisaje y Peregrinaje. (Encargo de Fundacion Alumnos 47 , CDMX-MX. Performance y Vinilo). Con Mariana Castillo Deball. Lo interesante de proyectos como este, es el cambio de enfoque artístico, que pasa de la preocupación por los objetos y las instalaciones a la preocupación por los sujetos y la facilitación de su participación en las actividades artísticas, los procesos que tienen lugar y los efectos de éstos en los artistas y los propios participantes. (Bettina Land, Volkskultur Steiermark, Anuario 2016).

Mexican National Anthem as I Recall it From my Childhood", Ca. 18:00", 2016,  (Auftragswerks des Festival CTM. El texto de nuestro Himno Nacional, con su belleza inherente, su violencia y sus raíces grecolatinas, ha sido un laberinto del lenguaje para nosotros los mexicanos de la calle. Mi "obra" (o mi forma de organizar un conjunto de circunstancias para esta pieza) trata de una colisión abstracta pero bastante clara entre la ley y la cultura, el desencanto y la interpretación, el lenguaje y el significado, la identidad "fiable" y el patriotismo militar impuesto (CS). Ver en Youtube
"Teleprompter", Ca. 17:00", 2015, Ensemble y vídeo (Encargo de las fundación Simmens y el Ensemble Mosaik. Teleprompter se centra en la "máquna discreta" del mismo nombre, utilizada principalmente en televisión "como una especie de espejo mágico que permite al locutor ocultar el acto de la lectura y parecer "espontáneo, bien articulado, inteligente y seguro ante el público" (Sandoval). Según el compositor, la espontaneidad articulada se equipara con la inteligencia, mientras que la lectura significa inseguridad -una dicotomía que Sandoval traslada a la tradición musical occidental, en la que momentos como la "expresión", la "pasión" y la "instrospección" se perciben como antitéticos a la lectura de partituras (Harald Hodeige, Nota de programa, Ensemble Mosaik). Ver en Youtube
"Antilegos", Ca. 14:00", 2015, Ensemble y vídeo (encargo Ensemble Mosaik). Cada uno de los músicos interactúa no sólo con otros musicos  en el foro, sino con su propias acciones grabadas en video (editadas con una clara intención estructural) en los que se graban actividades de caracter musical y no musical.  En la percepción del público, al menos esa es la intencion de compositor, los músicos chocan con sí mismos, como "clones contradictorios". De ahi el título de esta obra. (Michael Zwenzner, Programa de mano Klangspuren Schwaz).  

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"Maquina Latina", Ca. 21:00", 2014, Klavier und Video (Auftragswerk von Ernst Surberg, DE-BE. Premier: ZKM).  En Maquina Latina [...] las acciones en directo del intérprete se combinan con las proyecciones aceleradas de vídeo en time-lapse, lo que confiere al tiempo real de la actuación en el foro una acentuación especial. (Marion Saxer, Positionen 107).

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"Mextoys", Ca. 98;00", 2003, Perkussion, Tanz, video und elektronik. Auftragswerk des Festival Eigenarten, DE-HH. Premiere: Hoschschule fuer Musik und Theater). Diversos objetos cognitivos se extraen arbitrariamente de documentales de la vida cotidiana y se utilizan como origen de una narrativa lineal de sistemas complejos y origen de la creatividad (CS, Online media).

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"La Pasión Según la Gente", Ca. 34:00", 1999, Traditionelle Mexikanische Blaskappelle, Perkussion und Zuspiel. Auftragswerk des CU-MX Premiere: Museo de la Ciudad de México). Orquestación de documentaciones sonoras multidimensionales sobre la representación popular del Vía Crucis. "La Pasión según la gente es un testimonio, un maravilloso encuentro de lo culto y lo popular, de la música y el ruido, de lo individual y lo colectivo, de la tradición y la creación. Es unraro instante de gracia" (Conrado Tostado, CD Blooket, Quindecim).

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